《月随人归》：诗意与遗憾交织的情感之旅

《月随人归》是吴贻弓导演继《城南旧事》后的又一力作。这部电影在开拍之初便备受观众期待，人们期望吴贻弓能延续《城南旧事》的辉煌，为电影界带来新的清新气息。

影片改编自赵辛予小说《租妻》，讲述了一个跨越海峡两岸的家庭故事。离家36年的张汉元为了满足父母的期望，带着“假妻子”区玉芬在中秋佳节前后从台湾归来探亲。然而，命运的安排让他在接站时意外遇见了昔日因父亲阻拦而被拆散的恋人林梦芸，以及她的女儿巧巧。

吴贻弓导演在这部电影中延续了他散文化的风格与艺术创作个性。他通过较多运用空镜头和重复镜位等特殊电影表现手段，试图创造出视觉节奏与韵律，以达到银幕散文诗的审美意图。其中，最为突出的是他精心设计的多达27个各式各样的月亮镜头，以此来营造意境氛围。导演期望这些月亮镜头不仅能点题、起隐喻作用，烘托或渲染人物心情，还能成为贯穿全片的情绪链，甚至是一种蒙太奇段落的韵脚。在林梦芸倚窗独望、张汉元吸烟独思、他们愉悦对谈等场景中，月亮始终相伴，使得整个影片呈现出淡雅、清新、柔和的格调，给人以赏心悦目的感觉。

然而，这部电影也并非完美无缺。虽然月亮镜头众多，但却缺少变化，只是一轮圆月出现在各式各样的情境中，寄情不足，也没有达到情景交融的效果，更难以产生导演所期望的韵脚与旋律的效果。这种刻意营造的诗意，反而使得影片在某些方面显得有些不协调。

此外，电影在剧情方面也存在一些问题。故事中，张汉元和林梦芸因宗教信仰问题导致爱情破裂，这一设定在当时的上海似乎不够典型和可信。而且，两人昔日相爱情景的刻画过于虚幻，缺乏充分有力的细节铺垫，以致多年后两人重逢时那看似千情万绪的交流，却难以真正引起观众的认同和共鸣。

电影中的演员表现可圈可点。夏宗佑饰演的张汉元，将角色内心的复杂情感演绎得淋漓尽致；张文蓉饰演的林梦芸，成功地展现了一个经历过爱情挫折却依然坚强的女性形象；向梅饰演的区玉芬，将假儿媳的尴尬与不安表现得十分到位；高博饰演的张父，生动地诠释了一个对儿子既愧疚又高兴的父亲形象。

总的来说，《月随人归》是一部有特色的电影，它以一个家庭的情感纠葛为切入点，探讨了海峡两岸关系的历史问题，将政治因素巧妙地转化为家庭矛盾。尽管电影存在一些不足之处，但它依然给观众带来了许多思考。在月随人归的时刻，我们仿佛也随着主人公们一同回顾了人生的漫长历程，体验到了其中那思绪万千却又无法言尽的“苍苍翠微”。